文森特·威廉·梵高（Vincent Willem van Gogh，1853年3月30日—1890年7月29日），荷兰后印象派画家。代表作有《星月夜》、自画像系列、向日葵系列等。
梵高，这位在艺术史上留下浓墨重彩一笔的伟大画家，于 1853 年 3 月 30 日，诞生在荷兰南部布拉邦特的津德尔特市集中心的牧师公馆之中。颇为巧合的是，他降临人世的这一天，恰恰是他一出生便夭折的哥哥的忌日，似乎冥冥之中，命运就为他的一生蒙上了一层别样的色彩。
自幼梵高便展现出了孤僻的性格特点，在 1859 年中旬，家人将他送进了津德尔特的公立学校。然而，那所学校的学习环境实在是糟糕透顶，充斥着各种混乱与无序，这使得本就性格内向的梵高变得越发叛逆起来。在这样压抑且不适的环境中煎熬了两年左右，到了 1861 年 10 月底，梵高最终选择了退学，告别了那段并不愉快的校园时光。
不过，梵高对绘画的热爱似乎很早就有了萌芽的迹象。在 1864 年 2 月，为了给父亲庆祝生日，他精心绘制了一幅素描作品 ——《谷仓与农舍》，这幅作品虽然可能在当时略显稚嫩，但也足以看出他在绘画方面所具备的天赋与热情。
此后，梵高开启了一段在外求学的经历。1864—1866 年，他来到了离家北 13 英里的泽文伯根镇寄宿学校学习，在这里，他努力汲取着知识，试图探寻未来的方向。1866 年 9 月 3 日，他又转至蒂尔堡学校继续深造，渴望在学业上能够有所建树。
在蒂尔堡学校的日子里，梵高也经历了诸多的点滴。1867 年 7 月，成绩还算不错的他在班级中排名第四，顺利升入了二年级。在二年级学习期间，他寄宿在一对年过半百的夫妇家中，想必那段时光也给他留下了独特的记忆。1868 年，大半年的时间里，梵高回到家中度过，享受着家庭带来的温暖与宁静。
到了 1869 年 7 月，在叔叔的强烈要求下，梵高最终妥协，接受了叔叔给他安排的第一份工作 —— 成为海牙古皮尔总店的一名学徒。就这样，他踏入了社会，开始了一段全新的人生旅程。
在海牙的古皮尔公司，梵高一待就是一年半，当时他的上司是 H.G. 泰斯提格，梵高曾一度将这位上司视作自己奋斗的目标，对未来充满了憧憬与期待。然而，天有不测风云，1870 年，因为在公司拥有最大权力的叔叔得了病，上司对梵高的态度急转直下，各种毫无根据的 “流言” 开始如潮水般向梵高涌来，他不断地遭受着这些子虚乌有的打压，处境变得愈发艰难。
这样糟糕的状况并没有随着时间的推移而改善，反而在 1872 年，上司更是变本加厉地用那些恶意的 “流言” 将梵高逼入了绝境，让他在公司里举步维艰。1873 年 1 月底，上司突然临时通知梵高，他将会被调入古皮尔伦敦分行，这一变动对于梵高来说，无疑又是一次生活的巨大转折。8 月 15 日，梵高搬入了新的公寓，在这个陌生的环境中，努力适应着新的生活与工作节奏。
在伦敦的日子里，梵高的生活依旧围绕着学习与探索。1874 年冬天到 1875 年秋天，他沉浸在知识的海洋中，认真研究米什莱和 1789 年的史料，还时常会翻阅狄更斯的《双城记》，试图从这些书籍中汲取更多的思想养分。到了同年年底，他又开始深入研究法国大革命的油画，并且阅读了伊波利特・丹纳、托马斯・卡莱尔、厄尔斯特・勒内等人的诸多作品，不断拓宽自己的艺术与文化视野。
1875 年 5 月，梵高来到了巴黎，这座充满艺术气息的城市。在这里，他除了去听布道，其余大部分时间都花在了读书上，他急切地想要寻找一种信仰，一种能够支撑自己在这纷繁复杂的世界中坚定前行的力量。不过，好景不长，10 月 26 日，他又被调往了法国的其他地方，生活再次陷入了变动之中。
1876 年 3 月，梵高实在忍受不了家里人和上司对他的种种监控，最终毅然决然地离开了古皮尔公司，告别了那段压抑的职场生涯。4 月，他来到英国拉姆斯盖特，开启了一份全新的工作 —— 当教师，希望能在这个新的领域中找到属于自己的价值与乐趣。
到了 7 月，梵高又来到伊斯列瓦斯担任助教，而且他还身兼另一份工作 —— 助理牧师，虽然忙碌，但也让他的生活变得充实起来。1877 年 1 月 —4 月，他在多德雷赫特书店任职，在这里，他接触到了各种各样的书籍，进一步丰富了自己的学识储备。5 月，梵高怀揣着对未来的期待，奔赴阿姆斯特丹，为投考神学院积极攻读，开始刻苦学习拉丁文和希腊文，努力朝着自己设定的目标迈进。
1878 年 7 月，梵高和父亲一起从阿姆斯特丹出发，前往布鲁塞尔。在布鲁塞尔，他计划一边当传教士，一边继续学习深造，途中还在埃顿短暂停留了一番。8 月，梵高顺利进入布鲁赛尔为期三个月的福音传道学校，本想着通过努力学习能够取得牧师的任命，开启一段全新的传教生涯，可最终却未能如愿。12 月，他还是凭借着自己的热情与执着，作为传教士前往了比利时的南部一个靠近法国边境的城市，在蒙斯近郊的博里纳日开始了传教工作，希望能在这里传播自己的信仰，为人们带去心灵的慰藉。
可惜的是，梵高的这份热情并没有得到教会的认可。1879 年，由于他在传教工作中过于热情，行事风格或许与教会的传统理念有所冲突，最终被踢出了教会，这无疑给他带来了不小的打击。
不过，生活的挫折并没有让梵高一蹶不振，反而促使他在艺术的道路上越走越远。1880 年，在一次春游中，他来到了奎姆，选择住在矿工家，近距离地感受着矿工们的生活，也正是从这时起，他真正开始走上了创作的道路。他开始临摹米勒的作品，学习前辈大师的绘画技巧与风格，试图从中汲取灵感，不断提升自己的绘画水平。10 月，他又赶赴布鲁赛尔，专门学习透视学和解剖学，从专业的角度进一步夯实自己的绘画基础。也是在这一年，他结识了布鲁赛尔的荷兰籍画家凡・拉帕德，两人时常来往交流，分享彼此在绘画方面的见解与感悟，梵高的艺术世界也因此变得更加丰富多彩。
随着时间的推移，梵高在绘画领域不断探索与成长。1882 年，他跟着表姐夫安东尼・莫夫学习油画，在莫夫的指导下，他对油画的理解和技法的掌握都有了新的进步。8 月，梵高一家迁至纽恩南，新的生活环境也为他的创作带来了新的素材与灵感。1883 年 9 月，梵高与西恩一同奔赴荷兰北部德伦特作画，并且开始正式画油画，他用画笔描绘着眼中的世界，将自己的情感与思考融入到一幅幅作品之中。
1884 年，梵高继续在绘画上深耕，他画水彩，创作 “织工” 习作，试图通过不同的绘画形式来展现自己的艺术理念。他还和安东・里德尔・范・拉帕德一起寻找模特，甚至想邀请对方到布拉班特荒原一起度过 5 月，希望能在那片充满自然气息的荒原上，捕捉到更多独特的创作灵感，创作出更具感染力的作品。
1885 年，梵高创作出了那幅极具代表性的《吃土豆的人》，这幅作品以其独特的写实风格和深刻的内涵，展现出了底层人民的生活状态，引起了不小的反响。然而，这一年对于梵高来说，也是充满悲痛的一年。3 月 26 日，他的父亲因中风去世，而妹妹安娜却将父亲的离世归咎于他，这无疑让梵高陷入了深深的痛苦与自责之中。即便如此，他也没有停下追求艺术的脚步，10 月，他毅然赴安特卫普，参观那里的博物馆，从众多的艺术珍品中汲取养分，滋养自己的创作灵感。
1886 年 1 月起，梵高进入安特卫普美术学院学画，在这里系统地学习绘画知识，提升自己的专业素养。2 月底，他离开安特卫普，前往巴黎，与弟弟提奥同住。在巴黎这座艺术之都，梵高接触到了蓬勃发展的当代法国艺术运动，他的调色板也随之变得愈来愈明亮，绘画风格逐渐发生了变化。他两次在工人阶级的咖啡馆的墙上展出自己的作品，希望能让更多的人看到自己的创作成果，得到大家的认可。在这个过程中，他同毕沙罗、德加、修拉、塞尚等一众知名画家相识并交往，大家相互交流、相互启发，共同推动着艺术的发展。不过，或许是出于不想成为弟弟的累赘这样的想法，后来梵高还是选择离开了巴黎，去寻找属于自己的艺术天地。
1888 年 2 月，梵高怀揣着对艺术的热情与憧憬，奔赴普罗旺斯阿尔勒，他住在卡莱尔咖啡馆，在这里感受着当地独特的风土人情，寻找着创作的灵感。5 月，他租下了拉马丁广场上 2 号的 “黄房子”，并在这里创作了著名的《阿尔的吊桥》，用画笔记录下了那座桥以及周边美丽的景色。6 月，他又绘制了《丝柏》系列，那挺拔的丝柏在他的笔下仿佛有了生命一般，展现出独特的艺术魅力。10 月 23 日，画家保罗・高更来到这里与他同住，本以为两位画家能够碰撞出更多艺术的火花，一起创作出更多优秀的作品，然而事与愿违，由于二人性格的冲突和观念的分歧，合作很快便告失败。12 月 23 日，在经历了诸多失望与自责后，梵高的情绪陷入了极端的状态，他将所有不属于自己的错误都揽到了自己身上，甚至做出了割下自己一小块耳朵这样令人痛心的举动。之后，高更返回了巴黎，并且不再和梵高相见，尽管梵高后来曾多次试图和高更和好，但高更出于担心梵高发病会带来危险的考虑，还是拒绝了他。也是在这一年，梵高开始创作《向日葵》系列，那一朵朵金黄灿烂的向日葵，仿佛是他对生命热情的一种极致表达。
1889 年 1 月，梵高创作了《缠绷带的自画像》，这幅自画像中，他脸上缠着绷带，眼神中却依然透露出对艺术的执着与坚定。5 月 8 日，因为自身的精神状态问题，他入住了圣雷米疗养院，希望在这里能够得到调养与恢复。6 月，在圣雷米疗养院中，他凭借着顽强的意志和对艺术的热爱，创作了那幅举世闻名的《星月夜》，那旋转的星空、静谧的村庄，构成了一幅如梦如幻的画面，让无数人为之倾倒。
1890 年 5 月 16 日，经过一段时间的治疗，梵高终于治愈，从圣雷米疗养院出院。第二天早晨，他便迫不及待地乘着火车到里昂车站去找提奥，兄弟之间深厚的情谊可见一斑。6 月，梵高和提奥一家与加歇医生一起住了一个星期，在这段时间里，他创作了《加歇医生》，用画笔描绘出了加歇医生的形象与神态。7 月，他又接连创作了《麦田群鸦》和最后一幅作品《树根》，这两幅作品仿佛都蕴含着他对生命、对世界最后的感悟与表达。然而，令人悲痛的是，7 月 27 日，梵高朝自己的胸口开了一枪，生命垂危，最终于 7 月 29 日在提奥的怀中与世长辞。7 月 30 日，在奥威尔举行了葬礼，这位伟大的画家就此走完了他短暂而又璀璨的一生。
个人生活
家庭成员
梵高的父亲提奥多洛斯・梵高（Theodorus van Gogh，1822.2.2—1885.3.26）是一位新教牧师，他一生都致力于传播宗教信仰，为教区的人们带去心灵的慰藉。1851 年 5 月 21 日，提奥多洛斯与梵高的母亲安娜・科尼莉亚（1819—1907）刚认识便闪电订婚，安娜生于海牙，她是一位温柔善良的女性，操持着家中的大小事务，为孩子们营造了一个温暖的家庭环境。
梵高在家中是老大，他还有三个妹妹和两个弟弟，一家人原本也算其乐融融。在梵高坎坷的一生中，他只与弟弟提奥和三妹威廉明娜保持了亲密的关系，尤其是弟弟提奥，他不仅是梵高生活中的亲人，更是梵高这一生中最大的支持者和崇拜者。从 1880 年开始，提奥就一直在经济上给予梵高支持，让梵高能够在追逐艺术梦想的道路上不至于为生计所困，安心地进行创作，这份兄弟情谊在梵高艰难的人生中显得尤为珍贵。
感情生活
1878 年，梵高曾在阿姆斯特丹的时候去过沃斯家，在那里，他见到了表姐凯・沃斯・斯特里克，或许是初次见面时的那一眼，便在梵高的心中种下了别样的情愫。
1879 年夏末，凯打算来埃顿的牧师公馆和梵高的家人同住在一起，这个消息让梵高的内心泛起了涟漪。为了重获家人认可，梵高认为自己必须要有一个妻子，组建一个属于自己的家庭，似乎这样才能让他在生活中找到更多的归属感和价值感。
7 月，在凯抵达之前，梵高和弟弟认真地讨论过自己的这个决定，他觉得自己一定要有一个家，那段时间，他沉浸在爱情与婚姻的憧憬之中，花了三天时间阅读了夏洛蒂・勃朗特的《雪莉》《简爱》，还读了哈里特・比彻・斯托的《我妻子和我》《我们和我们的邻居们》等诸多维多利亚时期关于爱情与婚姻的文字，试图从这些书籍中去探寻爱情与婚姻的真谛。8 月，凯终于抵达了，梵高抑制不住内心的情感，鼓起勇气向她表白，然而，表姐却愤怒地拒绝了他，这让梵高备受打击，之后表姐便带着儿子毅然决然地离开埃顿回阿姆斯特丹了，只留下梵高独自在失落与痛苦中徘徊。
1884 年，梵高的隔壁邻居，43 岁的玛戈特・贝格曼喜欢上了他，这份突如其来的感情，对于梵高来说，或许又是一种别样的经历，只是不知道在梵高那颗满是艺术与理想的心间，又会如何看待这份感情呢。
主要作品
文森特一生中有864张油画，1037张素描，150张水彩画 。
他个人独爱肖像画，一生中画过35幅自画像，11幅向日葵，4幅覆盖在以前的练习画上，7幅在习作的背面，7幅在纸板上画的。
| 作品名称 | 规格 | 类型 | 创作年份 |
|---|---|---|---|
| 风车磨坊 | 61cm*50cm | 布面油画 | 1886—1887 |
| 奥弗的教堂 | 94cm*74cm | 布面油画 | 1890 |
| 茅草屋 | 59cm*72cm | 布面油画 | 1890 |
| 奥维风景 | 52cm*50cm | 布面油画 | 1890 |
| 奥维的房子 | 75.5cm*61.8cm | 布面油画 | 1890 |
| 夜晚的白色房屋 | 59cm*72.5cm | 布面油画 | 1890 |
| 卡迪威尔的茅屋 | 72cm*91cm | 布面油画 | 1890 |
| 奥维的房屋 | 61cm*73cm | 布面油画 | 1890 |
| 麦田群鸦 | 50.5cm*103cm | 布面油画 | 1890 |
| 麦田在乌云密布的天空下 | 50cm*100.5cm | 布面油画 | 1890 |
| 奥维风光 | 55cm*65cm | 布面油画 | 1890 |
| 欧维近郊 | 72cm*90cm | 布面油画 | 1890 |
| 罂粟田 | 82.7cm*102cm | 布面油画 | 1890 |
| 原野 | 73.3cm*92cm | 布面油画 | 1890 |
| 奥维的麦田和白色房子 | 48.6cm*83.2cm | 布面油画 | 1890 |
| 有蝴蝶的长草地 | 64.5cm*80.7cm | 布面油画 | 1890 |
| 杜比尼的花园 | 50.7cm*50.7cm | 布面油画 | 1890 |
| 日暮风光 | 50cm*101cm | 布面油画 | 1890 |
| 草地上的树干 | 72.5cm*91.5cm | 布面油画 | 1890 |
| 树根 | 50cm*100cm | 布面油画 | 1890 |
| 星月夜 | 73cm*92cm | 布面油画 | 1889 |
| 柏树 | 93.3cm*74cm | 布面油画 | 1889 |
| 农田和农夫 | 54cm*65.4cm | 布面油画 | 1889 |
| 柏树中的麦田 | 72.5cm*91.5cm | 布面油画 | 1889 |
| 雨 | 73.3cm*92.4cm | 布面油画 | 1889 |
| 有山为背景的麦田 | 70.5cm*88.5cm | 布面油画 | 1889 |
| 收割者 | 73cm*92cm | 布面油画 | 1889 |
| 田野风光 | 33cm*41.4cm | 布面油画 | 1889 |
| 麦田与柏树 | 73.5cm*92.5cm | 布面油画 | 1889 |
| 摘榄菊 | 73cm*92cm | 布面油画 | 1889 |
| 橄榄树 | 51cm*65.2cm | 布面油画 | 1889 |
| 圣·雷米教堂景观 | 45.1cm*60.4cm | 布面油画 | 1889 |
| 圣·保罗医院花园 | 73.5cm*60.5cm | 布面油画 | 1889 |
| 圣·雷米医院的庭院 | 95cm*75.5cm | 布面油画 | 1889 |
| 橄榄园 | 73cm*92cm | 布面油画 | 1889 |
| 阿尔盛开的果树园 | 65cm*50cm | 布面油画 | 1889 |
| 圣·雷米的白杨树群 | 61.6cm*45.7cm | 布面油画 | 1889 |
| 光秃秃的大树 | 73.5cm*92cm | 布面油画 | 1889 |
| 光秃秃的大树 | 71cm*93cm | 布面油画 | 1889 |
| 圣·雷米精神病院的花园 | 71.5cm*90.5cm | 布面油画 | 1889 |
| 林中灌木 | 73cm*92.5cm | 布面油画 | 1889 |
| 圣·保罗医院公园 | 66.7cm*51.5cm | 布面油画 | 1889 |
| 白云下的橄榄树 | 72.6cm*91.4cm | 布面油画 | 1889 |
| 桑树 | 54cm*65.1cm | 布面油画 | 1889 |
| 橄榄园 | 73cm*92cm | 布面油画 | 1889 |
| 肉贩商店 | 50cm*42cm | 布面油画 | 1888 |
| 阿尔夜间的露天咖啡座 | 81cm*65.5cm | 布面油画 | 1888 |
| 夜间咖啡屋 | 70cm*89cm | 布面油画 | 1888 |
| 黄房子 | 72cm*91.5cm | 布面油画 | 1888 |
| 罗恩河的夜空 | 72.5cm*92cm | 布面油画 | 1888 |
| 海滨小镇圣·马利附近的海景 | 51cm*64cm | 布面油画 | 1888 |
| 圣·马利的海景 | 44cm*53cm | 布面油画 | 1888 |
| 普罗旺斯的谷物丰收 | 51cm*60cm | 布面油画 | 1888 |
| 收割者 | 73.6cm*93cm | 布面油画 | 1888 |
| 耕地 | 72.5cm*92.5cm | 布面油画 | 1888 |
| 麦田的农舍 | 45.3cm*50.9cm | 布面油画 | 1888 |
| 普罗旺斯农庄 | 46.1cm*60cm | 布面油画 | 1888 |
| 麦田 | 73cm*92cm | 布面油画 | 1888 |
| 麦田 | 54cm*65cm | 布面油画 | 1888 |
| 花圃 | 48.9cm*66cm | 布面油画 | 1888 |
| 盛开的鸢尾花 | 48.5cm*36cm | 布面油画 | 1888 |
| 阿尔公共花园的入口 | 72.3cm*90.8cm | 布面油画 | 1888 |
| 阿尔的红色葡萄园 | 75cm*93cm | 布面油画 | 1888 |
| 蓝色火车 | 46cm*49.5cm | 布面油画 | 1888 |
| 粉红色果园 | 64.5cm*80.5cm | 布面油画 | 1888 |
| 盛开的果树园 | 54cm*65.2cm | 布面油画 | 1888 |
| 岩石区 | 54.9cm*65.7cm | 布面油画 | 1888 |
| 白色果园 | 60cm*81cm | 布面油画 | 1888 |
| 德赛夫勒大道 | 布面油画 | 1887 | |
| 克里希林荫道 | 45.5cm*55cm | 布面油画 | 1887 |
| 从提奥公寓眺望的风景 | 58cm*46cm | 布面油画 | 1887 |
| 蒙马特：风车和农田 | 44.8cm*81cm | 布面油画 | 1887 |
| 蒙马特的田园 | 81cm*100cm | 布面油画 | 1887 |
| 餐厅内部 | 45.5cm*56.5cm | 布面油画 | 1887 |
| 日本趣味：千住大桥之雨 | 73cm*54cm | 布面油画 | 1887 |
| 阿尔的工人 | 54cm*64cm | 布面油画 | 1887 |
| 春天钓鱼 | 49cm*58cm | 布面油画 | 1887 |
| 草地 | 30cm*39cm | 布面油画 | 1887 |
| 散布在阿尼埃尔的塞纳河畔 | 49cm*66cm | 布面油画 | 1887 |
| 塞纳河畔 | 32cm*46cm | 布面油画 | 1887 |
| 树 | 46cm*36cm | 布面油画 | 1887 |
| 树和灌木丛 | 46.5cm*55.5cm | 布面油画 | 1887 |
| 磨坊 | 46.5cm*38cm | 布面油画 | 1886 |
| 风车磨坊 | 55cm*38cm | 布面油画 | 1886 |
| 巴黎风景 | 54cm*72.5cm | 布面油画 | 1886 |
| 蒙马特的采石场和风车 | 32cm*41cm | 布面油画 | 1886 |
| 蒙马特山上的采石工 | 32cm*41cm | 布面油画 | 1886 |
| 城郊咖啡座 | 49cm*64cm | 布面油画 | 1886 |
| 乡村小屋 | 64cm*78cm | 布面油画 | 1885 |
| 纽恩南的牧师公寓 | 33cmo*43cm | 布面油画 | 1885 |
| 教堂墓园和老教堂塔 | 63cm*79cm | 布面油画 | 1885 |
| 柏杨路 | 78cm*98cm | 布面油画 | 1885 |
| 乡村的夜 | 35.4cm*55.7cm | 布面油画 | 1884 |
| 秋天的白杨树林荫道 | 98.5cm*66cm | 布面油画 | 1884 |
| 农场的大堆泥炭 | 37.5cm*55cm | 布面油画 | 1883 |
| 荷兰的花床 | 48.9cm*66cn | 布面油画 | 1883 |
| 席凡宁根的白色地面 | 31cm*54cm | 水彩 | 1882 |
| 席凡宁根的海滩 | 28cm*46cm | 水彩 | 1882 |
| 向日葵 | 92cm*72.5cm | 布面油画 | 1889 |
| 向日葵 | 91cm*71cm | 布面油画 | 1888 |
| 向日葵 | 95cm*73cm | 布面油画 | 1889 |
| 玻璃杯中的一枝杏仁花 | 24cm*19cm | 布面油画 | 1888 |
| 十四朵向日葵 | 92cm*73cm | 布面油画 | 1888 |
| 鸢尾花 | 92cm*73.5cm | 布面油画 | 1890 |
| 瓶中蔷薇 | 93cm*74cm | 布面油画 | 1890 |
| 爪叶菊 | 54.5cm*45.5cm | 布面油画 | 1886 |
| 花瓶与花 | 54cm*51cm | 布面油画 | 1890 |
| 插着中国紫苑和剑兰的花瓶 | 61cm*46cm | 布面油画 | 1886 |
| 有剑兰和翠菊的花瓶 | 46.5cm*38.5cm | 布面油画 | 1886 |
| 玫瑰 | 71cm*90cm | 布面油画 | 1890 |
| 野玫瑰 | 24.5cm*33cm | 布面油画 | 1890 |
| 插着夹竹桃的意大利花瓶 | 60.3cm*73.6cm | 布面油画 | 1888 |
| 开花的栗树 | 72cm*91cm | 布面油画 | 1890 |
| 三色堇花篮 | 46cm*55.5cm | 布面油画 | 1887 |
| 贝母花 | 70.5cm*60.5cm | 布面油画 | 1887 |
| 鸢尾花 | 71cm*93cm | 布面油画 | 1889 |
| 罂粟和蝴蝶 | 34.5cm*25.5cm | 布面油画 | 1890 |
| 灌木丛 | 72cm*92cm | 布面油画 | 1889 |
| 盛开的杏树 | 48.5cm*36cm | 布面油画 | 1888 |
| 盛开的小梨树 | 73cm*46cm | 布面油画 | 1888 |
| 鸢尾花 | 103cm*80cm | 布面油画 | 1889 |
| 死去的飞蛾 | 33.5cm*24.5cm | 布面油画 | 1889 |
| 花园里的蝴蝶 | 55cm*45.5cm | 布面油画 | 1889 |
| 枝上杏花开 | 73.5cm*92cm | 布面油画 | 1890 |
| 玫瑰花 | 33cm*41.3cm | 布面油画 | 1889 |
| 草和蝴蝶 | 51cm*61cm | 布面油画 | 1887 |
| 正开花的果树园 | 72.4cm*53.3cm | 布面油画 | 1888 |
| 开花的梅树 | 55cm*46cm | 布面油画 | 1887 |
| 浮世绘仿作——花魁 | 105cm*60.5cm | 布面油画 | 1887 |
| 书及静物 | 73cm93cm | 布面油画 | 1887—1888 |
| 三本小说 | 31cm*48.5cm | 油画 | 1887 |
| 圣经 | 65cm*78cm | 布面油画 | 1885 |
| 梵高的椅子和烟斗 | 91.8cm*73cm | 布面油画 | 1888 |
| 高更的扶手椅 | 90.5cm*72.5cm | 布面油画 | 1888 |
| 鞋 | 45.7cm*55.2cm | 布面油画 | 1888 |
| 一双皮鞋 | 32.5cm*40.5cm | 布面油画 | 1888 |
| 两朵剪下的向日葵 | 43.2cm*61cm | 布面油画 | 1887—1888 |
| 苹果 | 45.7cm*60.4cm | 布面油画 | 1887 |
| 柑橘静物 | 59.5cm*46cm | 布面油画 | 1888—1889 |
| 水果静物 | 48.5cm*65cm | 布面油画 | 1887 |
| 红色卷心菜和洋葱 | 50cm*64.5cm | 布面油画 | 1887 |
| 果篮 | 45cm*60.4cm | 布面油画 | 1885 |
| 螃蟹背面 | 38cm*46.5cm | 布面油画 | 1888 |
| 梵高在阿尔勒的卧室 | 73cm*92cm | 布面油画 | 1889 |
| 梵高在阿尔勒的卧室 | 56.5cm*74cm | 布面油画 | 1889 |
| 梵高在阿尔勒的卧室 | 92.3cm*73.6cm | 布面油画 | 1888 |
| 织布工左侧和纺车 | 61cm*85cm | 布面油画 | 1884 |
| 络纱机 | 34cm*44.3cm | 布面油画 | 1885 |
| 纺织工的小屋 | 47.5cm*61cm | 布面油画 | 1884 |
| 第一步 | 72.4cm*91.1cm | 布面油画 | 1890 |
| 夜晚 | 74.5cm*93.5cm | 布面油画 | 1889 |
| 午睡 | 73cm*91cm | 布面油画 | 1889—1890 |
| 剪羊毛的人 | 43.5cm*29.5cm | 布面油画 | 1889 |
| 绑干草的农妇 | 43cm*33cm | 布面油画 | 1889 |
| 播种者 | 32cm*40cm | 布面油画 | 1888 |
| 夕阳下的播种者 | 64cm*80.5cm | 布面油画 | 1888 |
| 播种者 | 73.5cm*93cm | 布面油画 | 1888 |
| 艾登庭院的回忆 | 73.5cm*92.5cm | 布面油画 | 1888 |
| 麻风病人复生 | 50cm*65cm | 布面油画 | 1890 |
| 丹布朗咖啡座的女人 | 55.5cm*46.5cm | 布面油画 | 1887 |
| 吃土豆的人 | 82cm*114cm | 布面油画 | 1885 |
| 吃土豆的人 | 81.5cm*114.5cm | 布面油画 | 1885 |
| 农妇用火炉烹调 | 44.1cm*38.1cm | 布面油画 | 1885 |
| 罗琳婴儿画像 | 35cm*24.5cm | 布面油画 | 1888 |
| 穿蓝衣的女子 | 46cm*38.5cm | 布面油画 | 1885 |
| 鲁琳女士和她的宝贝 | 92cm*73.5cm | 布面油画 | 1888 |
| 奥格斯蒂娜·鲁琳妈妈和她的婴儿 | 63.5cm*51cm | 布面油画 | 1888 |
| 叼着点燃的香烟的骷髅头 | 32cm*24.5cm | 布面油画 | 1886 |
| 女人头像 | 43cm*30cm | 布面油画 | 1885 |
| 农夫头像 | 59.3cm*50cm | 布面油画 | 1884 |
| 戴白色帽子的农妇 | 42cm*33cm | 布面油画 | 1884—1885 |
| 农妇葛迪亚的画像 | 43cm*33.5cm | 布面油画 | 1885 |
| 缝衣服的女人 | 48cm*35cm | 水彩 | 1881 |
| 妇女肖像 | 35cm*24cm | 布面油画 | 1885 |
| 男人头像 | 38cm*30cm | 布面油画 | 1884—1885 |
| 留着胡须的老人 | 44.5cm*33.5cm | 布面油画 | 1885 |
| 含着烟斗的自画像 | 46cm*38cm | 布面油画 | 1886 |
| 坐着的裸体女孩 | 27.1cm*23.5cm | 布面油画 | 1886 |
| 邮递员约瑟夫·鲁林的肖像 | 65cm*54cm | 布面油画 | 1889 |
| 摇篮曲 | 92.7cm*73.7cm | 布面油画 | 1889 |
| 约瑟夫·鲁林画像 | 64.4cm*55.2cm | 布面油画 | 1889 |
| 鲁伦夫人的画像 | 91cm*71.5cm | 布面油画 | 1889 |
| 坐在藤椅上的莫斯梅半身像 | 73.3cm*60.3cm | 布面油画 | 1888 |
| 军人画像 | 65cm*54cm | 布面油画 | 1888 |
| 画家母亲的肖像 | 40.5cm*32.5cm | 布面油画 | 1888 |
| 年轻士兵肖像 | 31.5cm*23.6cm | 水彩 | 1888 |
| 卡米尔·鲁林画像 | 40.5cm*32.5cm | 布面油画 | 1888 |
| 加歇医生肖像 | 68cm*57cm | 布面油画 | 1890 |
| 阿曼德·鲁林画像 | 65cm*54cm | 布面油画 | 1888 |
| 欧仁·博赫画像 | 60cm*45cm | 布面油画 | 1888 |
| 季诺夫人画像 | 93cm*74cm | 布面油画 | 1888 |
| 意大利女子 | 81cm*60cm | 布面油画 | 1887 |
| 穿白衣的女孩 | 66.7cm*45.8cm | 布面油画 | 1890 |
| 阿尔的歌舞厅 | 65cm*81cm | 布面油画 | 1888 |
| 持调色盘的画家自画像 | 57cm*43.5cm | 布面油画 | 1889 |
| 戴草帽的自画像 | 40.8cm*32.9cm | 布面油画 | 1887 |
| 自画像 | 41cm*33cm | 布面油画 | 1887 |
| 自画像 | 32cm*24cm | 布面油画 | 1887 |
| 戴草帽的自画像 | 40.6cm*31.8cm | 布面油画 | 1887 |
| 戴灰色毡帽的自画像 | 44cm*37.5cm | 布面油画 | 1887—1888 |
| 画架前的自画像 | 65.5cm*50.5cm | 布面油彩 | 1888 |
| 蒙马特尔街景 | — | — | 1887年 |
作者
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